cuando hola

por John30 de agosto de 2023, 18:03

¿Por qué molestarse con el vinilo en 2023 cuando se pueden transmitir versiones de audio de alta resolución de títulos seleccionados? No es una pregunta descabellada. Pasando por alto los argumentos frecuentemente expresados ​​sobre un gran formato físico, su arte, propiedad y colección, el vinilo prensado antes de principios de la década de 1990 nos permite acercarnos lo más posible a la cinta maestra, obteniendo a menudo un mayor rango dinámico en comparación con cualquier cinta posterior. remasterizar. En las décadas de 1960, 1970 y 1980, la compresión del rango dinámico aún no se había puesto de moda y las lacas de estudio de masterización se cortaban alimentando la salida de la cinta maestra directamente al torno que cortaba la laca. La laca se envió a la planta de prensado de vinilos para que produjera miles de copias en vinilo.

Hoy en día, la mayoría de los estudios de masterización trabajan en el dominio digital, codificando primero la salida de la cinta maestra en un archivo digital antes de ajustar su contenido y cortar una nueva laca "remasterizada" introduciendo el archivo digital remasterizado en un DAC y luego su salida analógica en el torno. El departamento de marketing de un sello discográfico a menudo ofusca el paso digital intersticial con una etiqueta publicitaria que dice "Cortado de las cintas maestras originales". Sí. Pero también no.

Y entonces volvemos a preguntar: ¿por qué molestarse con el vinilo cuando podemos transmitir (en la práctica, de forma gratuita) el archivo digital del que se cortó la laca? La respuesta corta es que el archivo en streaming y el disco de vinilo suelen estar hechos a partir de masters diferentes.

En dos publicaciones recientes, profundizamos en las partituras de rango dinámico de tres ediciones digitales diferentes de Stop Making Sense de Talking Heads: el CD de 1984 conDR14(que contenía 9 canciones), CD 'Special New Edition' de 1999 conDR11(que casi imita la lista de canciones y la secuenciación de la película con 16 canciones) y la Edición Deluxe de este año conDR9que nos llega como un archivo de 24 bits/44,1 kHz que se puede transmitir/descargar (con las 18 canciones que se encuentran en los lanzamientos originales de VHS y discos láser).

Esta es una historia común en la que cada remasterización posterior de un álbum sacrifica el rango dinámico en favor de un poco más de fuerza y ​​detalles mejorados. Ese golpe a menudo proviene de que el nuevo maestro es (literalmente) más fuerte que los anteriores. Los sellos discográficos a menudo exigen masterizaciones "más ruidosas" a los ingenieros de masterización, incluso cuando esos mismos ingenieros de masterización saben que el resultado final se verá comprometido. Los ingenieros simplemente le dan al cliente lo que está pagando.

Afortunadamente para quienes nos preocupamos por la calidad del sonido, el proceso de masterización para vinilo suele ser diferente al de masterización para un lanzamiento digital. El vinilo es intrínsecamente un formato más restrictivo: impone limitaciones técnicas sobre hasta dónde puede llegar un ingeniero de masterización en varias direcciones. Un master de vinilo generalmente a) sumará los graves bajos a mono (por debajo de 150 Hz) yb) atenuará el extremo superior por encima de 15 kHz. En circunstancias extremas, cuando un corte más impactante cierra un lado, la lista de canciones se reajustará (ver So de Peter Gabriel). A los masters ultraruidosos (léase: comprimidos dinámicamente) se les debe dar más superficie de vinilo o reducir su compresión de rango dinámico.

Resecuenciar la lista de canciones obviamente no estaba sobre la mesa para el ingeniero de masterización que cortó las lacas para la edición de lujo 2LP de Stop Making Sense. ¿Podría ser que cortó un segundo master, menos comprimido dinámicamente, para la edición en vinilo? Tenía curiosidad, al igual que algunos comentaristas que respondieron a mi video más reciente sobre este tema. Sólo había una forma de saberlo...

Tuve la oportunidad de probar por primera vez un ADC E1DA Cosmos que compré justo después de Munich High-End este año. Las entradas analógicas XLR balanceadas del ADC se conectaron a las salidas analógicas de un preamplificador PS Audio Stellar Phono y su salida digital USB-C a una MacBook Pro con grabación Reaper a 44,1 kHz.

No soy pbthal. En retrospectiva, podría haber modificado la carga del cartucho para entregar un poco más de aire y separación del sonido mientras el Cosmos ADC se inclina hacia una tonalidad sutilmente más oscura (lo cual no es malo). En tareas de tocadiscos, alimenté la unidad PS Audio con un tocadiscos Thorens TD1500 cuyo brazo estaba equipado con un cartucho Thorens TAS 1500 MC. Si bien no es una interfaz de vinilo de alta gama, todavía lo llamaría respetable.

Se utilizó Reaper para cortar el vinilo de cuatro caras en 18 pistas separadas y exportarlas como 18 archivos FLAC individuales de 16 bits/44,1 kHz. Utilicé la búsqueda MusicBrainz de mp3tag para etiquetar y cambiar el nombre de esos archivos FLAC antes de ejecutar DR Offline MKII en su superficie:

Esta copia de vinilo arrojó un promedio de álbum deDR13 . Coloréame sorprendido. Como control, tomé una segunda copia de vinilo del mismo LP doble de Internet Aether (una que obviamente fue creada con un tocadiscos, cápsula, etapa de fono y ADC diferentes) y descubrí que también tenía DR13. Eso es cuatro puntos de rango dinámico por encima de su contraparte digital. Y esa segunda copia de vinilo fue codificada a 24 bits/96 kHz, lo que subraya el punto principal de mi artículo original de que la profundidad de bits y la frecuencia de muestreo de un archivo de alta resolución no nos dicen nada sobre la influencia más potente de la calidad de la masterización. Por el contrario, podría convertir mis archivos FLAC de extracción de vinilo a MP3 sin tocar el rango dinámico del vinilo maestro 2023.

Roon enturbia las aguas de la historia de hoy. Al analizar el rango dinámico de un álbum, utiliza un algoritmo y una escala diferentes a los del DR Offline MKII de MAAT. Roon informa DR5 tanto para la descarga digital de 24 bits/44,1 kHz como para la copia de vinilo de 16 bits/44,1 kHz.

¿Cómo suena? Al escuchar mi propia copia de vinilo a través del mismo amplificador integrado Lyngdorf TDAI-3400 y los altavoces KEF R3 Meta (a los que anteriormente estaba conectada la etapa de fono de PS Audio), escuché una separación de capas menos definida y transitorios más suaves que la descarga de alta resolución. reproducido a través del mismo sistema pero también con más carne, especialmente en el rango medio.

La copia del vinilo no sonó tan nerviosa ni tan tensa (¡ni tan detallada!) como la descarga de alta resolución, pero si me pidieran que eligiera solo un conjunto de FLAC como mi versión definitiva de Deluxe Stop Making Sense, elegiría el rasgadura de vinilo. Si bien no supera la descarga/transmisión de alta resolución en todos los aspectos, aquí tenemos un ejemplo sólido de por qué muchas personas compran discos de vinilo para acceder a un master comprimido menos dinámicamente.

Más información: Oficial de Talking Heads

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Actualmente, John vive en Berlín, donde crea vídeos y podcasts para Darko.Audio. Anteriormente ha colaborado con 6moons, TONEAudio, AudioStream y Stereophile.

Darko.Audio es miembro de EISA.

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